Artículo de Alex Z Reynaud
El pasado 1ero de Marzo se presentó en CTT Rentals el último modelo de cámaras RED, cortesía de AMTECH, Travis Sims de RED y por supuesto, el personal administrativo y técnico de CTT. La RED Weapon, que cuenta con una nueva gamma de opciones y flexibilidad que sin duda harán más fácil la interactividad de la cámara con flujos de trabajo sencillos y con dispositivos móviles a través del WiFi.
El elemento más destacado e importante es la nueva posibilidad de capturar material en el codec Apple Pro Res en 4444 en 4K en su versión de Fibra de Carbono y en 2K en la versión de Magnesio. Ya con el último firmware que está por salir, todas las cámaras podrán capturar también en DnxHD. Otra diferencia es que ya que se llegue a la más reciente actualización de la misma cámara se tendrá resolución 8K y como es bien sabido con el manejo de sensores que tiene RED, el sensor será más grande, alcanzando así, el tamaño del Vistavision. Dentro de la página de RED hay una lista de lentes que son compatibles con las diferentes resoluciones y tamaños de sensores que manejan la gamma de cámaras de la compañía. Se espera que en la NAB de este año se mostrarán nuevos lentes prime con cobertura para sensores Vistavision, así como muchos fabricantes de lentes para Vistavision, que están readaptando sus lentes para las necesidades del 8K y el Cine Digital.
En funcionalidad, la cámara sigue manejando exactamente los mismos menús, por lo que la curva de aprendizaje es sencilla a esta nueva versión. La principal diferencia está en la pestaña de formatos de grabación, donde ahora también tenemos la opción de Codec, donde podemos seleccionar Apple Pro Res y cuando llegue el momento, DNxHD. Así como manejar el Red Code y Proxies al mismo tiempo, por lo que ya no es necesario generar los proxies para edición después, ya que puede generar ambos al mismo tiempo (obviamente con un mayor consumo de la tarjeta ssd). El espacio en disco que ocupen los Pro Res, depende tanto de la resolución como de la calidad de los mismos (HQ, LT o Proxy). Y por lo pronto, todavía no se anuncia el tamaño que ocuparán los archivos 8K en compresión 2:1 (que es lo mínimo que maneja RED en sus cámaras). Lo que si se sabe, es que será mucho espacio (en palabras de Travis, entre risas). Considerando también, que habrán tarjetas más rápidas y de mayor espacio que puedan almacenar y trabajar con el 8K de manera directa. Inclusive el uso del 2:1 en 8K sería excesivo, aún para trabajo con VFX, considerando que la mayoría de las películas se hacen entre 3:1 y 5:1 de compresión.
Ya en las cuestiones físicas del cuerpo de la cámara, es considerablemente más ligera que cualquier modelo anterior, y todas las conexiones ahora se encuentran de lado y no abajo y por detrás de la cámara, lo cuál hace muchísimo más práctica la conectibilidad de la misma. Así como el flujo de aire de los ventiladores es de arriba hacia atrás y ya no hacia delante, lo cuál también es benéfico hablando del trabajo en temperaturas extremas de la cámara, haciéndola más eficiente y silenciosa. En cuestiones de audio, la cámara ya cuenta con micrófonos de referencia integrados, ya que en modelos anteriores se tenía las entradas miniplug, ahora con este nuevo ajuste ya se puede tener siempre el audio de referencia de manera interna. Y una nueva opción, es que en la parte superior tiene unas entradas que se interconectan con la agarradera superior (Top Handle) desde donde se puede ahora correr la cámara al traerla agarrada de allí.
En términos de workflow, todo sigue funcionando básicamente de la misma manera y ya en updates todo irá mejorando como en cualquier cámara. Lo cuál deja en que las diferencias principales con la Epic es: el peso (considerablemente más ligera que la Dragon , esta ahora pesa 3.3 libras, a comparación de las 5 libras de la Dragon), las conexiones en lugares más cómodos y nuevas conexiones, las posibilidades del Pro Res y el gran aditamento del WiFi, que permite controlar la cámara a través de una aplicación en el celular (la cuál responde de manera casi inmediata). La aplicación está hecha por un tercero para RED (Fool Control).
Otra particularidad importante es que los OLPF (Optical Low Pass Filters – Filtros Ópticos Pasa Baja) ahora son intercambiables y esto provee ventajas para diferentes escenarios de filmación (Skin Tone – Highlight, Low Light Optimized, Standard OLPF, entre otros) y se cambian al quitar 4 tornillos y no toma más de 5 minutos este cambio. Cada filtro tiene su descripción en la página de RED y las diferentes aplicaciones que puede tener dependen del proyecto que se esté realizando.
En sí, este nuevo modelo va a proveer de una serie de herramientas nuevas y adiciones a las funciones previas que harán a la cámara más versátil y adaptable a nuevas condiciones y proyectos.
Fotografías de Alex Z Reynaud
